《我仍在此》迅雷资源种子下载国语版百度云超清晰版（BD1080P/3.6G-MP4）
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## 那个唱着歌等丈夫回家的女人，后来怎么样了？
你看过那种预告片吗？开头是晃动的家庭录像画面，阳光特别好，几个小孩在院子里追着足球跑，妈妈系着围裙从厨房探出头来喊他们吃饭。背景音乐是南美洲特有的那种轻快旋律，手风琴的声音像阳光下跳跃的灰尘。《我仍在此》的预告片就是这么开始的，费尔南达·托里斯饰演的尤妮斯端着炖锅从厨房走出来，她丈夫鲁本斯正在给孩子们修理自行车链条，衬衫袖口沾了机油。

然后下一个镜头，深夜的敲门声。穿制服的人带走了鲁本斯，他们说”只是例行询问”，尤妮斯攥着丈夫匆忙套上的外套袖口，那团机油污渍在她指腹留下黏腻的触感。预告片里的音乐在这里突然变了调，还是那首曲子，但手风琴的簧片像是生了锈。
这片子5月16号要上了，导演是巴西的沃尔特·塞勒斯，就是拍《中央车站》那个。他特别擅长把历史的刀疤藏在日常生活的褶皱里。你看尤妮斯后来在军事法庭上念抗辩词的时候，镜头突然切到她给孩子们补校服扣子的手，针线在布料间穿梭的节奏和她念法律条款的顿挫完全重合。这种细节比任何血淋淋的刑讯画面都让人后脊发凉——暴政最可怕的地方，是它硬生生把缝补日常的手逼成了握紧拳头的手。

费尔南达·托里斯演得绝了。有个镜头是她第五次被法院拒收诉状，回家路上经过菜市场，小贩照常招呼她”今天牛肉很新鲜”，她停顿了半秒，然后像往常一样挑了块肋排。但你能看见她指甲缝里还沾着刚才在法院台阶上摔倒时蹭到的青苔，塑料袋在她手腕勒出的红痕和她二十岁戴婚戒时的位置重叠。这片子给她拿了金球奖影后，真不是没道理的。
最扎心的是那个跨越二十五年的对比。开头孩子们围着收音机听足球赛转播，鲁本斯把尤妮斯拉起来在厨房跳舞，她的拖鞋踢到了没收拾的豌豆罐头。结尾处同样的收音机里播着当年解密档案，已经白发苍苍的尤妮斯独自站在厨房，地上滚着的是她刚拆开的法院信封，死亡证明落款日期显示鲁本斯在被捕后第四天就死了。你看她弯腰捡纸的动作，和当年捡豌豆罐头一模一样，但这次没有人伸手来扶她的腰。
海报上尤妮斯那个眼神特别耐琢磨。不是苦大仇深的坚毅，也不是圣母式的悲悯，就是普通主妇清晨晾衣服时会有的那种神情——看着远方在想今天要不要多夹两个夹子，但你知道她视线尽头是军事法庭的旗杆。这种平静下的惊心动魄，比嚎啕大哭更有杀伤力。难怪奥斯卡把最佳国际影片给了它，威尼斯那边还给了最佳编剧。
有个细节特别戳我。尤妮斯后来自学法律时，总用鲁本斯留下的工程图纸背面做笔记。有场戏是她发现某页诉状草稿背面画着丈夫没完成的桥梁设计，钢笔线条因为纸张受潮已经晕开了，就像她坚持这么多年终于等来的真相——模糊但无法磨灭。塞勒斯导演太会了，这种举重若轻的笔触，比直接拍拷打场面高级多了。
这片子最狠的地方在于，它让你看见暴力如何被日常消化。尤妮斯一边背刑事诉讼法一边给女儿梳头，发绳上粘着法院传票的纸屑；她教儿子写作业的草稿纸上全是庭审辩论要点。就连她终于拿到死亡证明那天，回家路上还不忘买牛奶，因为小儿子还在长身体。这种”既要对抗暴政又要记得交水电费”的真实感，才是普通人抗争的常态。
预告片最后有个镜头我记到现在：年轻时全家福里的尤妮斯在笑，镜头慢慢移到现实里她出庭时的侧脸，你会发现她嘴角的弧度其实没变，只是眼睛里多了些东西。就像电影里那首循环出现的民谣，歌词没改过，但二十五年后听，每个音符都沉得坠手。5月16号上映后，建议带包纸巾进场，不是为哭，是为擦掉那些落在手背上的、滚烫的生活痕迹。