《内沙》导演：有机农业，现代性的反思与心灵归宿
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## 在灰蒙蒙的天际线下，一个女孩和她的有机农场
五月的杭州已经有些闷热，但在电影《内沙》的超前点映现场，观众们仿佛被带到了长江入海口那个湿冷的冬天。导演杨弋枢带着她的新作来到中国美术学院，银幕上那个叫小余的年轻女孩正在崇明内沙岛的有机农场里，和呼啸的江风、潮湿的沙地较着劲。

银幕亮起的第一幕就让人打了个寒颤。灰蒙蒙的天压得很低，江风把女主角小余的头发吹得乱七八糟，她蹲在地里检查菜苗的长势，手指沾满泥土。这不是那种光鲜亮丽的农场主形象，张丹饰演的小余穿着脏兮兮的工装裤，脸上带着被江风吹出的红血丝。这位非职业演员提前两个月住到崇明岛上，现在她挖土的动作看起来和真正的农妇没什么两样。
农场的情况不太妙。虫害、资金短缺、销路不畅，这些麻烦像冬天的阴云一样压在小余头上。更让她措手不及的是，多年不见的母亲突然说要来农场住几天。银幕上，小余接到电话时正在给西红柿搭架子，她的手停顿了一下，然后继续用力把竹竿插进土里。导演杨弋枢用这种细微的肢体语言，把都市返乡青年的倔强和不安都装了进去。

母亲到来的那场戏拍得特别有意思。老太太穿着讲究的羊毛大衣，踩着高跟鞋深一脚浅一脚走在农场的泥路上，手里还拖着个名牌行李箱。小余远远地看着，想上前帮忙又忍住，最后只是说了句”把箱子拎起来走，轮子会沾上泥”。这种母女间的微妙张力，在接下来的共同生活中不断发酵——母亲嫌弃农场的简陋，小余厌恶母亲的市侩，但两人又不得不在漏风的板房里共处。
电影里有段特别戳心的对话发生在晚饭时。母亲夹着一筷子青菜说：”你这有机的，和菜市场三块钱一斤的有啥区别？”小余闷头扒饭，过了好久才说：”区别就是我知道它没打过农药。”镜头转到屋外，农场的招牌在风里摇晃，”有机生活”四个字已经褪色了。这场戏把理想主义的尴尬处境拍得淋漓尽致，现场有观众悄悄抹了眼泪。

杨弋枢导演说她创作灵感来自三件事：自己的母亲、一个创业失败的农业教授，还有对有机农业的长期观察。她在崇明岛过冬的经历让这些灵感长出了具体的形状——电影里那些结霜的菜叶、起雾的玻璃、冻红的手指，都不是布景师能做出来的。摄影机像是岛上的另一个居民，安静记录着农场里最普通的日常：给鸡喂食、翻整土地、打包蔬菜。有场戏是小余独自在仓库分拣萝卜，导演让自然光从高窗斜斜地照进来，萝卜上的泥点子、女孩手上的冻疮都清晰可见，这种真实感让人想起早期伊朗电影里的质朴力量。
影片后半段，农场危机爆发时，小余和母亲的关系反而出现了转机。老太太开始帮着女儿打包蔬菜，虽然她封箱胶带总是粘歪；小余也开始和母亲聊起农场的困境，而不是像以前那样硬撑。有场夜戏特别动人，母女俩围着炉子烤火，母亲突然说：”你比妈妈勇敢。”火光映在两人脸上，屋外是呜咽的江风。这个场景让现场一位开过农场的大学教授特别感慨，他说这就是返乡青年最真实的状态——在理想和现实的夹缝中，一点点找到自己的位置。

电影快结束时有个意味深长的空镜头：潮水退去后的沙滩上，小余和母亲并排走着，两行脚印一深一浅。这个画面让人想起导演在映后谈提到的，她想拍的是”现代性浪潮退去后，留在沙滩上的东西”。有机农业在电影里不只是个创业项目，它成了当代年轻人对抗浮躁生活的一种方式。就像中国美院的刘智海教授说的，小余在孤独环境中的坚持，恰恰展现了这代年轻人最珍贵的品质。
散场时听到有观众讨论：”要是在商业院线上映，估计排片会很少吧？”确实，《内沙》里没有激烈冲突和戏剧性转折，它就像崇明岛的冬天一样，需要观众静下心来感受那份冷冽中的生机。5月13日这部电影会在全国艺联专线上映，到时候银幕上呼啸的江风，或许能给初夏的影院带来不一样的清凉。